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为什么你们觉得李安的新片扑街了?

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2016-11-13 11:34:51

对于李安的新片《比利·林恩的中场战事》,网络的评论很奇怪,多数人都在讨论技术,很少人讨论技术和故事关系。


技术展示的是奇观,而故事最终需要情感的认同。电影说到底是一个表意系统,技术说到底还得为表意服务。既然这样,奇观与故事之间,就需要达到一种平衡,既能让观众震惊于奇观,又不能让观众出戏。


但在某种新技术诞生之初,新技术带来的视听奇观是吸引更多观众的一个重要噱头。当这项技术完全被人们接受之后,才会纳入到正常表意系统中来。我们不要忘记了,1895年的电影,以及后来的色彩和声音,一开始都是作为一种奇观兜售给观众的。


那,如何处理奇观和故事的关系呢?


通常的作法是:简化故事,让观众有脑力有时间欣赏奇观!


李安的上一部电影《少年派的奇幻漂流》,就处理得非常棒。故事的情节非常简单,主线是单一的,讲少年派如何克服种种困难奇迹般回到陆地。最后那个意味深长的神翻转,是在奇观之外的。而用3D表现的那些海上奇观,——飞鱼、星空、鼬鼠等等,仅仅是奇观,不在情节之中。奇观和故事没有打架,而是相得益彰,观众的观影体验是震惊与认同交替进行。


同样成功的,还有阿方索·卡隆的《地心引力》。《地心引力》的故事更简单,也是遇险,一个人克服困难,回到地球。故事的讲述方式,几乎跟《少年派》一模一样。奇观展示也差不多,电影一开头炫丽到死的太空美景,跟故事的主线有必然的关系吗?显然没有。


这两部电影都获得了巨大的成功和认可,虽然也有评论认为《地心引力》的故事太过简单,简单到主体部分只有一个角色;价值观十分浅薄,不就是歌颂不屈不挠的求生精神嘛。但持批评态度毕竟是少数知识分子而已,总体评论还是一边倒的赞扬。


为什么会有很多人认为《比利·林恩的中场战事》扑街了呢?


《比利·林恩的中场战事》的情况跟《少年派的奇幻漂流》有所不同,后者仅仅在展示奇观,奇观并没有真正意义上作为视听语言参与叙事。而在《比利·林恩的中场战事》中,叙事仰赖的视听语言本身就是奇观。


这种高清视听语言的奇观,造成绝大多数观众第一次观影时不断出戏。当你的眼球被牢牢吸引在的角色们的纤毫毕现的毛孔、血丝、眼袋、皱纹、疤痕……,哪有脑力再去思考故事?打个不是很恰当的比方,就像我们阅读《兰亭集序》时,表意用的文字的书法比文章本身更吸引人一样。


3D|4K|120帧,前所未有的高清影像本身,实在比故事更抓人,观众对故事来不及反应,以致出戏。所以,既然是奇观,就需要给予表意之外的时间,让观众去玩味和消化。


那么,当李安用这种奇观作为视听语言表意的时候,不应该对故事做减法吗?


恰恰相反,擅长讲故事的李安这回没有这么做。或者说,也许他已经简化故事了,但相对于奇观来说,这个故事还太太太复杂了。


那有同学就要问了,李安难道不懂这个道理?我们不要忘记了,电影从故事到成片,导演和他的团队已经烂熟到吐,故事根本不会成为观影的障碍。观众却是大姑娘上轿头一回,假如观众也能看三遍以上,应该会品出其中的好吧。


(看到这里明白的同学,就不要往下看了。下面涉及故事分析了。)


首先,这个故事有现实和回忆两条线索,参加中场秀的比利·林恩,因为头疼,一直闪回他在伊拉克战场的片段。这已经犯了奇观电影的大忌,《少年派》《地心引力》,包括之前的《阿凡达》都是单线作战。


其次,无论是现实还是回忆,都不是简单叙事。


先看现实部分,现实的主线是比利·林恩和他的战友们参加橄榄球的中场秀,推销他们在伊拉克英勇救人和杀敌的故事给电影投资人。人物众多,眼花缭乱,分清楚谁是谁,就已经是个问题。


其间比利·林恩还谈了场恋爱,战友们跟搬运工打架,一个战友受不了别人的嘲讽差点搞出人命……除了要穿插闪回,还要穿插比利·林恩跟姐姐的短信往来。因为对于故事来说,比利·林恩跟姐姐的关系,是连接现实和闪回的通道。


现实部分给人的感觉是枝丫太多了,来不及看,来不及思考。


再看回忆部分,回忆部分的主线是比利·林恩怎么参军、怎么阴差阳错成为美国英雄,怎么回家的。尤其是家庭关系这一块,安叔有点才华过剩,哪肯轻易放过,所以在母亲、姐姐和比利·林恩这里做了一些表里不一地处理:让他们说一些需要让观众转一下脑子的话。可是这个时候,观众的脑子明显不够用了啊。


第三,除了故事之外,还有多层次的价值观。


当年,小布什发动的伊拉克战争,主要理由是认为萨达姆政权拥有大规模杀伤性武器,即便在当时的美国国内,也还是有很多反对的声音,而事实上,直到奥巴马宣布战争结束,也没有找到所谓的大规模杀伤性武器。电影中比利·林恩即使被国家授勋还是遭到一些人的嘲讽,正说明了在战争上民众的分歧之大。


这些年轻的战士们,他们嘴上说的是保家卫国、消灭恐怖组织,心里想的却是钱和女人。表里不一固然好,可是在奇观中穿插,费脑子哪。


正是因为对战争的观念,比利·林恩等八个人,不像少年派那样,不断克服困难,接近胜利;相反,他们不断被否定,这是一个不断向下的故事。以至于,虽然到了最后比利·林恩决定回到伊拉克并不是抱着什么崇高的信念,只是认为战场比国内更安全。我们可以说这是一个男孩成长的故事,当然也可以说这是一个否定英雄、否定战争的故事。


可是,不要忘记了,坐在观众席上的我们,对伊拉克战争也有自己的价值判断:当我们看着比利·林恩笑着做出决定的时候,我们知道,他义无反顾地参加的竟是一场非法的战争。这是一个多么悲伤的故事。


所以,在战争问题上,美国国家的观念,比利·林恩们的观念,民众的观念,比利·林恩家人的观念,观众的观念,多层次的观念冲撞,到底是看奇观还是看故事,真的来不及啊。


作为闷骚派的代表人物,李安接受采访斯斯文文,但是干起活来生猛得要命,就像他之前一直做的那样,家庭、科幻、武打、色情、3D,他都不是浅尝辄止。其实,他是那种原本只要重复自己就可以活得很好的导演,就像伍迪艾伦和小津安二郎。但他每次都要挑战自己,挑战新东西。可是,当挑战自我变成一种使命,这事儿就显得有点诡异。


就他这种性格,他不可能为了3D|4K|120帧的奇观,就放弃在故事上的追求,何况,他原本就是融贯中西的故事好手。就像《少年派》,虽然故事线很简单,余味却很足。但这一次,他没能处理好奇观与故事之间的平衡,两个都很厉害,加在一起并不一定双倍厉害。


虽然李安一再表示,《比利·林恩的中场战事》最适合的形式,就是3D|4K|120帧,他觉得这样可以更准确的表达林恩的主观世界;但我还觉得,如果是2D,这部电影表现应该会更好。因为这个故事,真的很棒,奇观伤害了它。


微信公众号:电影拉片室

7.9 

比利·林恩的中场战事 (2016)

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比利·林恩的中场战事/Billy Lynn's Long Halftime Walk(2016)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/217600/blog/7985301/
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