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关于朴赞郁的幽默感和罕见的欢喜结局

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2016-7-30 18:46:48


我的朋友圈在最近几个月因为电影刷屏一共两次,一次是《踏雪寻梅》,一次是《小姐》。每次都是在网上出资源之后,那些三流作家、编辑和演艺公司经纪什么的,就再也坐不住了。而占我朋友圈大多数的人其实是软件工程师(包含产品人员和测试),感觉他们还是喜欢院线电影多一些,《变形金刚》《大鱼海棠》什么的。


企盼《小姐》很久了,因为之前随着电影入围戛纳放出的那支预告片令人叹为观止。四六不靠的美术设计,符号性的朴赞郁转场与构图,当然还有各种奇观场面和wuli正宇河的掏挡演出(这是我看完电影之后才知道的),都让人魂牵梦绕,基本达到了睁眼是他闭眼还是他的境地。


看完电影之后习惯性的看了一些评论,在广泛的吐槽中,包含“主人公塑造空无一物”,“两个女主之间只有肉的挣扎而缺乏灵的碰撞”(你看这说的都是什么话)等意见。


我倒是觉得一个表面脉络简单,但细节复杂,人物关系和内心活动变化迅速又频繁的故事能够处理得这么清楚明白,还是很见功底的。不信的话,你可以在看完《小姐》之后恢复一下体力再撸一遍导演剪辑版的三小时《局内人》就会明白我在说什么,那拍的是个**啊。所以当欧洲人给朴赞郁一个提名的时候,你以为他们是因为看到了亚洲春宫图而萌发了集体无意识的狂欢吗?笑话。


影片采用的双视角结构,非常成功的将看电影的人通过不同的主人公一次次的带入到同一个故事中,但结果却是看到了两个不同的故事。这种叙事方式虽然也是套路,但《小姐》显然更加高级。


有的双视角结构在拍摄时,只是单纯的通过信息不对称复现出两个不同的故事,靠暴露上一个故事中没有的情节达到让观众恍然大悟的效果。上一个故事中用过的镜头也会在下一个故事里重复用,根本没有视角上的变化。这种的吧其实顶多只能叫撕逼。


但是《小姐》完全不是啊。虽然在第二个故事中也会有新情节的加入,但是某些相同场景在更换视角再次拍摄之后,画面中关注的内容发生了变化,靠已经变化的故事背景和人物关系加以辅助,就会产生新的感情。同样是抽一个大嘴巴,第一次看觉得那是恨,那第二次很可能就是爱了。


影片结尾之处,转场效果神一样复制了《共同警备区》中的从屋顶到雨伞的切换(因为B站数据错误所以没有图了),在上面第二帧的画面里我们看到了wuli正宇和女主脸叠脸的样子。故事马上就要结束的时候,第三双眼睛终于浮出水面(不是画面左边震雄的那一双啊!!),还有第三段掩盖在玩世不恭表面之下充满了奉献精神的直男之爱。没有死人,没有复仇,相爱的人远走高飞,这不是朴赞郁的电影。


最后迷之掏裆的部分虽然看了很多遍,但还是不是很懂,如果有哪位朋友熟悉韩国文化的朋友,可以救我一下。另外开头提到的幽默感(前面竟然说着说着忘记了),其实是朴赞郁的电影里一直都有的,只不过他的大部分电影都打得太狠,时间太长,根本关注不到这一点。韩国人其实和东北人很像的,那种充满市井气息的幽默感总是会在不经意间流露。









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