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《七月与安生》:这部催泪撕逼的青春电影, 以告别的诗篇让你记住陈可辛和曾国祥!

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2016-9-20 17:46:28

我没有读过安妮宝贝的原著,但还是哭成了狗。监制是陈可辛,让我想起了《如果•爱》。

这部电影或许以后没能成为像《如果•爱》那般经典,但依然几乎足以秒杀近两年华语青春电影。至少,在我心里,它可以和《我的少女时代》齐名。因为在曾国祥导演的镜头下,七月和安生的少女时代如此的现实,残酷,伤痕累累,而这种类似的似曾相识感,会瞬间直击到你的心扉。




陈可辛的《如果•爱》让北漂的周迅反复纠缠于张学友和金城武之间,用一个女人的整个青春诉说爱情的伤。而这部电影在性别上转换成两女一男,从女性的视角更加细腻的描述了两个女人的青春回忆。


在习惯告别的青春记忆里,这部电影很细腻,刻画得非常真实。这种真实感,能从两个角色的性格上看出来。显然导演曾国祥对于人物的塑造比较在意。比如周冬雨这个角色,感觉是她从影以来最好的一个。这样本色的释放,让一种叛逆而外放的性格流露无疑。差生,无双亲,整天混混,喝酒流浪,做酒吧小姐,四海为家。种种社会青年的行径,让她肆无忌惮的活着。这个惊喜不算小,更符合周冬雨的本色。安生的角色性格是喜欢体验和喜怒形于色,这一点让人物真挚可信。



安生的四海为家,又让我想起了导演曾国祥的父亲曾志伟拿到影帝的作品《双城记》,很巧合的是那部电影是陈可辛导演的处女作。影片里曾志伟临死前,躺在张曼玉怀里说,我这一辈子最失败的,就是爱上了海,它让我不能脚踏实地。而这这难道不是安生的写照吗?在和每个男人的举杯对饮之际,她的人生就是体验和冒险。她流浪过多少双人床,换过多少信仰,才回到那个厨房里做菜,回到那个家里照顾女儿的传统女人角色。从年少轻狂到为人妻为人母的一生,代表了多少懵懂叛逆少女的一生啊。


这个只想活到27岁的女人,在电影里没有死。死的是安于现状,内敛保守的七月。

七月的安于现状,让角色很内敛。马思纯把握得也很不错,她是用技术在诠释。那种内敛又含蓄的技术,给了角色一种安静的力量。如果你碰巧看过《左耳》里那个天真无邪的黎吧啦的话,你会发觉两个截然不同的马思纯。马思纯很漂亮,但也很会运用技术,七月的人生一如所有高材生那般直线上升,读书,工作,结婚,生子,过完一生。这种安稳和平静,需要用演技来展示一种无演技,她做到了。



在厕所里,那一幕爆发让我很难忘,她对着安生脱下衣服,露出内衣,咆哮出“家明喜欢这样的!”七月的敏感和害怕,隐藏着一颗闷骚的心。马思纯在影片里很美,长发漂亮,短发干练。这种造型上的对比和呈现,为角色的层次感,和前后变化也增色不少。

曾国祥导演之前有一部电影,我个人很喜欢的,叫《恋人絮语》。拍得浪漫唯美,也拍得细腻真挚,这个特质是曾国祥本色的东西,这种细腻感会加深你对电影的信任。一旦你信任了电影,真实和影像就会接近,请记住曾国祥这个名字。《七月与安生》这样的一部青春电影,只用了109分钟,就写出了青春里最疼痛最唯美的告别的诗篇。




【作者简介】曾狄 艺术家/知名影评人腾讯娱乐/时光网/电影网 特约影评人

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