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《三人行》——叙事和风格的分离,留下的遗憾

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2016-6-26 20:47:51

是上乘的剧本成色,但不知道什么原因没打磨精细,结尾高潮的处理显得尤为仓促,人物动机的转变和最终人物关系的梳理都没有足够的理由说服观众,有种风格先行,一切都外在化了。

如果电影分为三幕的话,第一幕人物介绍、人物关系梳理与故事背景交代,第二幕戏剧冲突的构筑和升级,到此,这部电影都做的很出色。然而,从一帮匪徒冲进病房杀戮“劫狱”开始,一切似乎都“失控”了。电影前两幕大量细节铺垫营造出矛盾层层升级的高智商犯罪情节,随着一场简单粗暴的杀戮和显得虚假的电脑特效合成的枪战长镜头,一切都付诸东流——那人物中枪后失真的血雾,那运动长镜头拍摄静止场景,夸张的悬浮人物和碎片,并没有达到“诗意”表达的目的。

一、主题:天堂地狱,善恶一念间

宣传上打出“银河二十年杜琪峯回归之作和“影片讲述了一个医生、一个警察、一个悍匪,在生、老、病、死轮回的医院发生的惊心动魄交锋”,光这两句简单文字描述就足以让一众影迷对杜Sir回归警匪片备受期待。

从电影整体来看,没有绝对的正义,即使是正义的警察也游走在正邪边缘,三个主角之间的相互利用、相互制衡等等都有着浓厚的银河映像风格,杜导不单纯满足于讲述一个正邪对峙的纯叙事,而是在叙事中加入自己对人性的剖析和理解——善恶的界线或许不那么清晰,人性会因环境的变化、时间的推移而发生改变,在不同的情境下,善恶往往只在一念之间,一念之差就可能万劫不复。然而,不知道是否因为应付内地审查的缘故,一定让主角在最后都得到救赎,颇为光明的结局:善还是为善,恶必有恶报。这样的结局处理,个人觉得削弱了影片的主题表达,也让影片对人性的剖析深度变得浅显外在。比如,最后古天乐的恶念转善的人物动机转变难有说服力。

二、导演风格化的电影语言

杜琪峰导演强烈的个人风格化电影语言体现在:沉稳的运镜技巧、独特的人物设定、用近乎偏执的场面调度(灯光的运用,人物的站位等等)形成风格化的画面构图,同时故事层面上他喜欢在电影里融入对诸如宿命、佛理、人性善恶等哲学命题地探讨,而对这些严肃的哲学命题他往往又喜欢用黑色幽默的方式表达。从《三人行》我们都能看到以上的特点——严格控制人物站位结合灯光运用的独特构图,主角对矛盾冲突的失控,以及对人性命题的探讨等等。同时,逼仄封闭的医院空间里又用布帘分割成一个又一个独立小空间,每个空间都代表一个独特的人物,配角未必会对主角产生影响,但绝不是可有可无的,因为他们对电影主题的表达是缺一不可的,这也是我很欣赏杜氏电影的一点。

《三人行》比较导演前作有创新的地方可能就是——结尾高潮处时间静止效果的枪战长镜头。这几年随着电脑特效的发展,这种运动长镜头拍摄出时间静止的效果再配上舒缓的音乐往往能营造出诗意的效果。然而,个人觉得并没有运用成功:一是个人感觉镜头的完成质量不高,比如人物中枪后失真的血雾,夸张的悬浮人物和碎片并没有营造出“诗意”反而让镜头有种为了特效而特效的拖沓感;二是这个镜头的完成难度很大,要在完成枪战场面的同时镜头扫过每个主角和配角,把所有人物的表现和命运连在一起,但不知是视点选择还是其他问题,让整个场面看起来显得有点混乱,失真的效果也让电影前半段辛苦铺垫的大量真实可信的细节的努力付诸东流。

三、人物表演

古天乐、赵薇的表演水准上,但也没有新突破,不在多言。钟汉良的邪魅倒是令人眼前一亮,颇为惊喜,可惜的是国语配音,虽然为了表现人物的邪魅,但用了一个阴阳怪气的配音实在有点难受。钟汉良大部分戏份都是在床上发生,这让演员的肢体语言受到限制,但演员利用化妆造型和充分调动自己的表情塑造了一个比较成功的反派,要不是结尾削弱了高智商犯罪的情节,这个角色将会更出彩!印象就是较深刻的地方就是,钟汉良对着电话让同伙杀掉警察的那一刻眼神里透着邪恶到内心的坏。

整体而言,《三人行》虽然有新的元素出现,也有变成一个好故事的潜质,但是并没有达到杜琪峰以往大多数的经典作品的水准,颇为可惜。

由于是看一遍电影的感受,有不足之处欢迎大家指正与批评。

(注:银河映像,是现今香港乃至华语影坛最为首屈一指的电影制作公司,它不仅仅是一家电影公司的称号,更多的是香港电影成长历史的浓缩,它由杜琪峰、韦家辉为大脑组成。

6.7 

三人行 (2016)

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