网站地图
首页
新闻
电影新闻
电视新闻
人物新闻
专题策划
影评
最新影评
新片热评
经典赏析
媒体评论
电影院
北京影讯
上海影讯
广州影讯
深圳影讯
成都影讯
电影库
典藏佳片
全球新片
即将上映
票房榜
社区
影视杂谈
明星时尚
文化休闲
群组
话题
达人
排行榜
电影榜
电视榜
人物榜
日志榜
话题榜
你现在的位置:首页>>群组>>塔科夫斯基门下走狗>>苦难·牺牲·救赎——“俄罗斯理念”背景下塔尔科夫斯基电影的文化解析

苦难·牺牲·救赎——“俄罗斯理念”背景下塔尔科夫斯基电影的文化解析

加入收藏 已经被3位会员收藏

2007-10-28 15:27:00

      俄罗斯著名导演塔尔科夫斯基,人称电影界的“圣三位一体”之一,在电影界享有崇高的地位,深入探讨其电影内涵,迎面向我们扑来的是构成了塔尔科夫斯基精神母体的俄罗斯文化,正如塔尔科夫斯基曾说过的那样:“我们电影艺术的传统不仅导源于苏联电影的那些先行者,而且导源于伟大的俄罗斯文学、诗歌、文化。当我们谈论电影时也不应忘记这点。值得回想一下,我们的电影是深深植根于源远流长的、传统深厚的俄罗斯民族文化的内部的。”1)但是俄罗斯文化博大精深、源远流长,理解起来千头万绪,很难把握。不过在笔者看来,俄罗斯文化的主要特性都集中体现在了“俄罗斯理念”中,从这个概念切入,能够更加深刻的理解塔尔科夫斯基的电影,以及深蕴其中的文化特征。

      具体说来,“俄罗斯理念……意指俄罗斯传统思想独特的沉郁、虔敬、博爱、崇敬苦难的素质。这种精神素质由俄罗斯文化诸形态鲜明、突出的体现出来。……俄罗斯理念的首要特质是基督虔敬,俄罗斯理念的本质乃是东方基督思想与俄罗斯民族的品性结合的产物……俄罗斯理念的神性意向以受难意识为基础……另一个重要特质则是厚重的道德感。”2)在笔者看来,这种道德感主要蕴涵在俄罗斯理念的苦难意识中;而基督虔敬、“寻找上帝”意味着俄罗斯理念中必然包含着的牺牲与救赎思想。而塔尔科夫斯基终其一生都是俄罗斯文化传统的传承者和阐发者,俄罗斯理念自然也是渗透在塔尔科夫斯基电影深处的重要组成部分,成为其文化特征的主要方面。同时,俄罗斯理念也是深深植根于俄罗斯民族对东正教的信仰之上的,东正教传统对俄罗斯理念的形成和发展,都有着不可忽视的深远影响。在论及塔尔科夫斯基电影中涉及俄罗斯理念的种种表现时,不可避免的要提及内中的东正教渊源。

      必须指出的是,俄罗斯理念是由俄罗斯的文化精英们阐发并论证的,对它的探索与讨论一直持续到了今天。也就是说,俄罗斯理念至今还是一个发展变化中的概念,学界对其具体涵义还有不同看法。笔者在此使用的是自认为比较客观、全面的一种观点。

      “苦难本身不是目的……但是,通向这个目的的道路是苦难的道路。”3)在俄罗斯理念中,历来蕴涵着一种崇拜苦难、崇拜苦难之美的强烈意识。而这种意识也深刻体现在塔尔科夫斯基的电影中。战争的残酷、异族入侵的耻辱、与爱人永别的心灵伤痛、世人人性缺失的迷茫……塔尔科夫斯基的电影中所展示的,总是这个世界上不那么美好的一面。伊万、安德烈·鲁布廖夫、克里斯·凯尔文博士、潜行者、戈尔恰科夫、多米尼克、亚历山大……塔尔科夫斯基电影中的主人公们,似乎从来都没有快乐过,他们一个个仿佛背负着沉重的十字架,在苦难的人生道路上艰难跋涉。从美学的角度来说,这些人物的苦难命运造就了贯穿塔尔科夫斯基电影始终的悲剧形态。从他的毕业作品《压路机与小提琴》开始,这种形态就已经初露端倪。其实影片的情节非常简单,也就是一天之内发生的故事。在短短的一天中,学拉小提琴的小男孩与开压路机的青年工人结下了深厚的友谊,青年工人赶跑了欺负小男孩的小流氓,通过自己的行动教会了小男孩见义勇为;批评了小男孩浪费粮食的行径,并让他领悟到了劳动的意义。而通过小男孩的小提琴表演和介绍,青年工人被引入了艺术的殿堂,他开始体会到艺术的震慑人心的力量。为了保持并增进他们之间的友谊,青年工人邀请小男孩去和他一块看电影,但由于母亲的阻拦,小男孩失约了,失望的年轻司机只好和他并不喜欢的女工一同踏进了电影院。影片很短,全片洋溢着一种清新的气息,但这个结尾却不禁让人感觉到一丝阴冷。正如塔尔科夫斯基所说:“这里实际上是一场悲剧。小男孩没有如约来到,令他感到震惊,从此一个世界的门在他面前关闭了。”4)

      塔尔科夫斯基所说的“门”,应当是指艺术之门。本来可以被引领入艺术殿堂的青年工人,可能就因为这样一个阴差阳错,永远的被关在了艺术大门之外。而对小男孩来说,青年工人几乎是他唯一的知音和最好的朋友——大孩子们欺负他、音乐老师剥夺了他在演奏中的想象力、母亲对他的管教十分苛刻,只有青年工人能屏息凝视的聆听他的演奏与讲解,让小男孩体会到被尊重的感觉,体会到自己的价值。对自己最好朋友的失约,无疑让小男孩的内心留下了长久的伤痛。虽然影片最后加上了一个光明的“尾巴”,但那也只能是基于小男孩的想象了。当然,总的来说《压路机和小提琴》应该还算是一部格调欢快的儿童影片,还远远谈不上什么“苦难”的存在,但是影片最后带有悲剧色彩的结尾,却预示了塔尔科夫斯基此后电影的走向。接下来的《伊万的童年》,则是彻底的讲述了一个少年游击队员的悲剧命运:因为战争,他失去了双亲,为报国仇家很,他义无返顾的投入到了对敌作战中去,并最终付出了生命的代价。

      随后的《安德烈·鲁布廖夫》已经是一部苦难的史诗了:下层人民忍受着统治阶级的残酷剥削,生活在水深火热之中,命如草芥;大公的兄弟为了与大公争夺权力,甚至不惜引来鞑靼人烧杀掳掠。统治者的权力斗争,结果还是要下层人民来承担……总而言之,以主人公安德烈·鲁布廖夫为线索,影片连贯起的是一个又一个苦难的故事,“苦难”成为《安德烈·鲁布廖夫》一片的关键词。在接下来的《飞向太空》一片中,苦难表现为主人公克里斯·凯尔文博士心灵上的巨大煎熬。他已经自杀的妻子在太空站死而复生,两人不断追索前尘,感受聚散离合的爱与身心的悔罪与痛苦。到后来他才明白,“她”只是由中微子构成的实体,因而他们只能再次永诀,克里斯在痛苦中领悟了生命的意义,带着一颗受伤的心回到了地球。此后的《镜子》则讲述了母亲独自将儿子抚养成人的艰难生活,表达了塔尔科夫斯基埋藏在心灵深处的对母亲的爱和负疚感。而影片中穿插的历史纪录片——如上文所述——更是把历史的苦难也呈现在了银幕之上,从而表明了全片的主旨。总之,萦绕着《镜子》的仍然是一种浓重的悲剧色彩和苦难意识。

9.3 

安德烈·塔科夫斯基

影评(323)

收藏(1462)

安德烈·塔科夫斯基/Andrei Tarkovsky
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/824613/blog/610131/
--------------------
影评人评电影,就像太监谈做爱。

楼主

我要回复

参与话题讨论,请先 注册登录

塔科夫斯基门下走狗

398名成员51个主题

性质: 公开, 自由加入

可用积分:10分