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塔尔科夫斯基,您是怎么知道的

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2008-6-23 11:49:48

 
塔尔科夫斯基,您是怎么知道的
《镜子》
 
 
一直以来我都会在梦中回到出生的地方,在那个院子里,我依然还处在童年的伊甸园之中,阳光下的干草垛,墙边开放的月季花,早春二月时,我会观察植物的嫩芽从松软的土中冒出来,心中充满了喜乐。
母亲,兄长,祖母,仍然是旧时的容颜。
我看到厨房里弥漫的油烟,灶台上搁着两个新鲜的鸡蛋,黑狗摇着尾巴奔过来,亲热地蹭蹭我的双腿。
昏暗的白炽灯下面,桌上摆满了过年的饭菜,多少次围炉夜话,等待零点的鞭炮响起,那是开始的时刻,未来还有无限的可能,如同早晨清新的雾气。
生长嬉戏在阳光下,习惯了明亮和清澈的河水,就会害怕黑暗,多少次在夜里听见窗外的植物被风吹动的声音,仿佛是被某种莫名恐怖的未知所搅动的涟漪,柔和而神秘的荡漾开去,推醒沉睡的我,于是就会一下子坐起来小声而急切地喊:妈妈。
我也想写封信对塔尔科夫斯基说:谢谢您的电影《镜子》,我的童年就是那样,但是您怎么知道的?
 
看了《潜行者》《乡愁》,《伊万的童年》《压路机和小提琴》,看了《安德烈.卢布廖夫》,然后是这部《镜子》,第一次有了想说点什么的冲动,就像电影开头时那个有语言障碍的男孩,镜子给我以强烈的心理暗示:你可以说话了。
有时候,我们会感到过去、现在、未来这三者之间是轮回着的,犹如一个圆圈,首尾相连着转动,像在梦中我们会突然与过去相逢,在过去,我们也会与未来的梦境相逢。其实很多人都会有这种体验,在某个场合中突然感到眼前的一切似曾相识,这种如梦幻似电的生命体验,仿佛在冥冥之中给我们以神秘的启示,然而愚顽的我们却对这种启示不加注意,因而我们从来不曾知晓生命的奥秘所在,但是我们却注定不能逃脱生命轮回之漩涡,从被抛入人世的那一刻起,就是血水与啼哭,然后就是被庇护的童年生活,快乐单纯,然后长大,然后不得不在大地上劳作,不得不加入这个面目可憎的社会,然后我们渐渐老去,在老去的同时又回归到童年的混沌不明中,接下来便是死亡。
死本身是一片我们不能知晓的黑暗,所以我们无能力对死有任何解释,但是剩下来的问题,就是我们如何面对死亡,在它面前我们所选择的态度,也就是我们对生命本身的态度,在《镜子》里面,叙述人“我”的死亡,表面是因为“喉炎”,实际上是一种意念的自我抉择,病床上的“我”把小鸟抛入空中,小鸟喻示了灵魂的飞翔,在安宁而洁净的阳光和风中,这就是死亡的来临,考虑到塔尔科夫斯基的基督教背景,我以为那一刻的来临对他来说,是有着幸福感的。
但这并不意味着他否定了今生,在《镜子》中,画外吟诵的诗句来自导演父亲--阿尔謝尼˙亚历山大洛維奇˙塔可夫斯基,这些诗句有时和画面场景相互关照产生意义,有时就像是一种预言,在“我”死之前,画外曾吟道:“人的身体/就像一个单人囚室……通过自己活监狱的栅栏/听到森林,河流/七个大海的声响/灵魂没有躯体/就像躯体不能没有衣服/没有意念/思维和诗句……”灵魂没有躯体,就像躯体不能没有衣服,只有透过躯体的栅栏,我们才能有思维,意念和诗句,才能看到“河流、森林,七个大海的声响”。
父亲的诗句,“我”的电影,电影里面有“我”的儿子,这是一个生命循环,“我”死之后生命依然延续着,我的意念,思维和诗句又到了下一代身上,就像灵魂又穿了别的衣服一样,《镜子》充满了对生命的哲学思考,而这一切的源头,就是母亲,电影中母亲的形象很像是达芬奇的一幅画,包括巴赫的音乐,都把母亲作为一种神圣而美丽的象征来呈现。
母亲,父亲,“我”,儿子,这些形象都在相互重叠,在幼年,青年,中年,老年之间不断变幻,不分彼此,如同一个人的梦境,过去,现在和未来交织在一个平面之上。
 
一个在病中的“我”,在死之前回忆着自己的过往,家人,《镜子》就是呈现了这种意识流的回忆,与蕴含在其中的哲学思考,而且,在这种回忆和思考里面渗透着国家和历史的影响,实际上,一个独立的个人永远存在于家,国,甚至是人类历史的洪流中,他个人的记忆同时也折射了历史的记忆,如同《镜子》里面的那些历史镜头,包括那个西班牙家庭,由西班牙内战离开家乡,来到苏联。他,西班牙内战,十月革命,二战,“我”,父亲,儿子,由此上溯到沙皇时代或更久远的历史,这一切因素的总合,乃构成今日之存在。
所以今日之存在,亦离不开个人的构成,个人的意义,就是生命的意义,大于国家,历史的意义。
从这个意义上讲,《镜子》里面的历史镜头,是个人回忆的历史场景,通过当下的现实刺激,从意识里面浮现出来,因而是多个瞬间的组合,如水一般流动:空袭警报中跑动的人们,一个在废墟中捡回一面镜子的女人,热气球升天,广岛原子弹爆炸,中国文化大革命 ,红色海洋中人手一本毛语录,中苏交恶时无数挥动的手和慷慨激昂的面孔,仿佛入魔一般的大众,偶像崇拜的激情,死亡的预兆,这一切(当时)的声音都被抹去,而响彻在画外的则是恐怖的,如同梦魇一般的音乐。
 
《镜子》这部电影也是一个循环的结构,结尾的那个场景又回到了乡村,就是影片开始时,“我”说的每年夏天都在那里住的祖屋,近处是灌木丛和松树林,母亲就坐在栅栏上,“我”和妹妹在林中空地上玩耍,中景是一大片如梦幻般美丽的草地,远景是黑色的松林,水与火的意象已经渐渐远去,剩下的只是最初的安乐,生命开始的地方,年轻的母亲和父亲正处在恋爱之中,腹中的胎儿是男是女都还未止,一切都还有可能。
我之所以爱上这部电影,就是因为开始和结束的这两个场景触动了我的心弦,我的家乡就是那样的一个地方,盈盈的青草,潺潺流动的河水,河水里面漂动的青荇,远处的树林,如今我在梦里有时也能意识到回不去了,就像电影中的那个孩子,在祖屋门外怎么也进不去,而我与母亲的关系也是如此,我和她的矛盾,就是“她比我还知道我该怎么生活”。……就是那样的,但是,塔尔科夫斯基,您是怎么知道的。
 
 

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楼主

2008-6-24 14:27:26
谢谢,此文甚佳,欢迎常来讨论老塔!
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影评人评电影,就像太监谈做爱。
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1 楼

2008-6-24 21:30:32
也谢谢您,我只不过是联系自己 的生存体验写写观后感,以后一定常来学习
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2 楼

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