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〈中国〉《门》:那个等待赤裸灵魂的坟地

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2007-1-24 12:17:00

 

 

好段时间以前我知道李少红导演有作品要发就开始期待和关注了,不为什么(明星、题材、剧情、宣传等),只因为在第五代导演中她作为一位女性显得格外抢眼,只因为我对她一系列的电视电影对人性对社会的关注把握准确深刻,只因为几年前她在《恋爱中的宝贝》突破尝试的勇气强烈震撼了我,仅此而已。

看这部电影时让我很自然地想起了两部电影:

一部是《疑神疑鬼》,它是切切实实的疑“神”疑“鬼”,而《门》是对爱人和朋友甚至自己的疑神疑鬼,最终都是使得自己和周围的人都走上绝路;

另一部是《恋爱中的宝贝》了,它是反映了一个女孩非常自闭以致一直活在自己的精神阴影世界里,得不到爱人的信任,最终以自我剖腹表达强烈的自我抗议,而《门》也是营造了一个完全自我的封闭世界,这个充满怀疑主义的男人以极强毁灭性的占有欲望调整着现实,仅为了满足自己的猜忌。还有一个原因是,《门》和《恋爱中的宝贝》一样充满了幻想主义色彩,通过层出不穷的梦幻般的超现实景象表达了主角完全扭曲、无人理解的内心世界,虽然这种在《恋爱中的宝贝》就有的尝试似乎不怎么受大众和影评人欢迎,但我个人倒是很喜欢这样的表现手法,除了这样的新鲜尝试在国内确实需要非常大的勇气和胆量外,它令我特别的有冲击感、特别的被震惊。

回到这部电影,有点悬疑、有点爱情,但都是围绕男主角中天内心的自我剖析展开的。整部电影由头到尾都没听过的就是中天自言自语的独白,在猜疑和妒嫉中进行着,时而自我安慰,时而自我否定,结合多角度的脸部神态特写镜头,使得诡秘而孤寂的气氛很有感染力,这也是电影很早就把我吸引住的地方。

面对人生、情感和事业的失落感,中天显然不能从跌倒中爬起来,朋友在事业上对他的帮助、旧同学的突然重现、邻居的热情往来,对他来说都是外界有意与他作对的善意表现,而女朋友的离开更是雪上加霜。生活中越是出现重重的善意事情,中天就越是感到难受不适,越是猜忌重重。以爱情为突破口,从而发展为对外界的绝对猜疑,渐渐的中天演变成了一个完全怀疑主义者,拒绝和外界接触,永远都活在自己的世界。这样一来现实和梦境、幻想常常交替出现困扰着他,人最可怕的就是连自己也不相信,不相信自己的双眼和双耳、不相信自己的思想和行为。我不知道究竟电影中的中天究竟精神有没问题,但一次又一次的案件重演和自我矛盾随着一次又一次在凌晨210从梦中醒来,然后听到门铃,打开电灯,窥视门眼,发现在门背后游荡着看似这么近却又那么远的灵魂其实就是自己被扭曲的猜忌心灵,孤寂而陌生,很让观众心惊肉跳。

其实整部电影就是陈坤的独角戏,对他的考验比以往都要艰难,还算过关吧,尤其在开始1/3之后他真正进入了状态,表现还是很有感染力的。而大量的现实、梦境和幻觉的错乱交替在炫眼的呈现了主角的精神状态和内心世界之余,也为影片增加了富有层次的悬疑感和不安感,但却又显得有点松散和花巧,很有MTV的感觉效果。最让我多少有点反感的是片头那句“向希区柯克致敬”,要是诚心致敬却由于能力有限而没达到水平,那还只能说是自不量力,能够谅解;但要是只是宣传式的致敬却没心没意而丁点儿没沾边的,那么确实是思想品质的问题了,无可救药。不管怎样都好,这句话对电影和电影人的毁灭程度非同小可,在我看来。

很认同片方的说法,这不是一部恐怖片,而是惊悚片。由于电影都是由中天自己的独白展开的,镜头由始至终都瞄准着陈坤一人的坐立睡行,观看电影的过程就像是窥探一个精神病患者的过程,真实而不可思议。所以和看完《生日快乐》后暖暖的感觉相比,《门》令我浑身都渗透了寒意,毕竟那扇门的背后是等待这个猜忌、毁灭和占有欲共存的赤裸灵魂的坟地。@妖夜

标签: 中国(3131) 惊悚(3401) 门(18) 李少红(12)

5.0 

(2007)

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门/The door(2007)
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