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你现在的位置:首页>>群组>>悬疑帝国(烧脑族)>>阿Kim观影:《再生号》空间结构图文解析

阿Kim观影:《再生号》空间结构图文解析

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2011-4-29 17:25:51

  记得有人说过,《再生号》是有史以来最精妙的虚拟空间题材电影。嗯哼,说这句话的,就是Kim本人。
  《再生号》的空间结构异常复杂,它以虚拟空间多层嵌套为基础,并利用空间扭曲来打破平行嵌套所固有的呆板与单调,创造出包含现实空间、小说空间、时间空间和物理空间的多元化虚拟世界,可谓鬼斧神工异彩纷呈!
  更令人称奇的是,如此精妙的空间结构,竟然通俗易懂毫不艰涩,其解析难度大约与《盗梦空间》相当,要低于诡秘的《穆赫兰道》。
  

  
  关于《再生号》的解析报告,坊间已然不少,但多以文字为主,缺少明晰的图示。
  诚然,若只想掌握剧情,那么文字解析足矣。
  但是,若想吸尽其精华,那么Kim的空间结构图,是必须的。
  
  第零章:再生四部曲
  
  首先来看看《再生号》的空间结构图,从左到右分别是影片的四大部分,后面将分部详解。
  什么?图片太小,看不清楚?请点击图片链接,浏览高分辨率原图,有木有!
  此空间结构图包含以下元素:
  1、空间:即长条的水平线。红色为现实空间,绿色和紫色为汤乐儿的小说空间,蓝色为爸爸的小说空间。
  2、事件:即水平线上的注释,表示该空间内重要的事件。
  3、叙事:即弯曲的褐色虚线,表示影片的叙事顺序,同时象征着汤乐儿对亲人的思念之情。
  

  
  PS:后续解析所谈及的影片时间点,是以思路发布的“Written.By.2009.BDRip.a720.x264.Dualaudio-MySiLU”版本为准,若有偏差请自行修正。
  
  第一章:开端
  
  开端部分,从1'35"开始,到34'58"结束,全长33分钟,是全片最长的部分。
  

  
  《再生号》先以倒叙段落开篇,接着从1998年的现实空间开始顺序叙事。
  现实空间:1998年,汤乐儿全家发生车祸,爸爸身亡,乐儿目盲。十年之后,乐儿成年,看到妈妈在伤痛中无法解脱,于是写小说为妈妈疗伤。
  乐儿小说:小说开始于1998年,那场车祸中爸爸目盲,但妈妈、弟弟和乐儿都身亡。一年之后,爸爸依然无法释怀,于是写小说为自己疗伤。
  爸爸小说:小说开始于1999年,这个世界有鬼神的存在,身亡的乐儿跟随孟婆,成为掌管生死的小孟婆,她让妈妈和弟弟的鬼魂回到爸爸身边。
  影片的开端,是典型的虚拟空间多层嵌套,三个空间层层递进平行架设,这与《盗梦空间》的空间结构相同,只是嵌套层数有所差别。
  
  整个开端部分的小高潮,出现在“爸爸小说”的搬家段落。在荒郊坟场旁,一家人以特殊的方式得以团聚。
  紧接着是层与层之间的互动段落,也是开端部分的结束段落。爸爸小说内的家人团聚,终于感染了小说的作者和读者,于是现实空间里的妈妈露出笑颜,于是乐儿小说里的爸爸眉头舒展。
  “层间互动”是虚拟空间题材常用的叙事技巧,在《盗梦空间》的第一层梦里,汽车落水前的失重状态,使得第二层梦里的酒店间接失重,这就是所谓的“层间互动”。
  之所以引入层间互动,不单单是出于剧情推动的需要,更是避免平行空间疏离呆板的有效手段。
  
  至此,仅以开端部分的空间结构而论,《再生号》不过只是《盗梦空间》的简化版本。
  接下来,瞪大眼睛,从第二部分开始,《再生号》将让空间结构好戏再生!
  
  第二章:发展
  
  发展部分,从35'15"开始,到58'30"结束,全长23分钟,是全片最复杂的部分。
  

  
  耶和华说:乐极生悲。这里的“乐”,难道指的是汤乐儿?
  现实空间:妈妈和弟弟出门买花,结果在花墟街发生意外。乐儿再次陷入悲痛,而这份悲痛自然流露到小说之中。
  乐儿小说:菲佣出门买花,结果在花墟街发生意外。爸爸再次陷入悲痛,而这份悲痛自然流露到小说之中。
  爸爸小说:所谓团聚只是虚幻,所谓鬼神只是浮云,当亲人纷纷消逝,只留下写小说的爸爸和无法继续的小说。
  影片至此,依然延续着开端部分的空间结构,三层空间保持平行架设。
  然而,由于层间互动强度倍增,使得影片的节奏加速,在嵌套层数减半的情况下,《再生号》呈现出与《盗梦空间》同样程度的精彩。
  
  从“现实空间”投射到“乐儿小说”继而蔓延到“爸爸小说”的这份悲观色彩,最终让爸爸的小说戛然而止。
  反过来,爸爸小说的夭折,让乐儿小说里的爸爸彻底绝望,继而让现实空间里的乐儿彻底绝望,在这一刻乐儿小说里的爸爸与现实空间里的乐儿在情感上同气连枝。
  正是该段落的高强度层间互动,为《再生号》扳回一城,渐渐走出《盗梦空间》的结构阴影。
  
  发展部分的小高潮,出现在影片的47'30",现实空间里乐儿对命运发起抗争,通过小说改变亲人的命运。
  此时第四个空间闪亮登场,在此Kim标识它为“乐儿小说2”,以区别于原有的“乐儿小说”。
  乐儿小说2开始于2008年,妈妈和弟弟买花归来,家里已经狼藉一片,乐儿代替妈妈和弟弟身亡,从而往生进入乐儿小说1的世界。
  为避免观众迷糊,同时营造后续的空间扭曲效果,韦家辉特地将“乐儿小说2”加上暖色滤镜,整个空间的画面色彩偏黄。
  
  当2008年的乐儿穿越到1999年的世界,在家中与爸爸相遇时,《再生号》的空间性质发生奇妙的变化,原本普通的自然空间与时间空间交叉,开始呈现超越二维的立体架构。
  韦家辉丝毫没有让观众喘息,在空间性质变更之后,马上带来更为绝妙的空间扭曲,乐儿小说1(1999年)与乐儿小说2(2008年)在同一屋檐下不期而遇。
  两个原本平行独立的虚拟空间,不但在地点上重合,而且在声音上互通,渐渐交织到一起。
  至此,《再生号》凭区区三层的虚拟空间,却营造出空间维度、时间维度的多重世界,甚至实现各空间的有机融合,毫不谦虚的说,在空间结构上《再生号》昂首反超《盗梦空间》!
  
  第三章:高潮
  
  高潮部分,从58'31"开始,到74'08"结束,全长16分钟,是全片最精彩的部分。
  

  
  随着乐儿小说1和乐儿小说2的扭曲与交织,当一家四口先后(58'36"与59'02")穿过神秘的大门时,《再生号》的空间结构被彻底颠覆!
  
  首先是两个小说空间在历经聚变之后合而为一,使得影片长期保持的三层空间骤然缩减,只剩下“现实空间”和“乐儿小说”两个平行空间。
  同时韦家辉艺高胆大的将空间聚变进行到底,干脆在高潮部分把“现实空间”打入冷宫,只留下“乐儿小说”唱独角戏。
  如此大刀阔斧,绝不是黔驴技穷,更不是偷工减料,聚变不过是为裂变做铺垫,韦家辉在高潮开场的“收”是为后面更精彩的“放”!
  
  尽管从《再生号》的原始空间结构来看,高潮部分只有“乐儿小说”这一个空间,但由于神秘门背后隐藏着两种命运,使得原本单一的“乐儿小说”,竟然裂变成为两个物理空间。
  其一,乐儿、妈妈和弟弟落入奈何桥,这是一个超自然的物理空间。
  其二,爸爸从“乐儿小说1”穿越到“乐儿小说2”的世界,即2008年的人间,注意画面色彩是偏黄的。
  由于单一的小说空间里存在两个迥异的物理空间,所以Kim不得不在空间结构图中以上下两侧注释的方式来进行区分,显然,上侧对应人间,下侧对应奈何桥。
  
  毫无疑问,高潮部分是《再生号》中最微妙最诡秘的部分,当然也是最难解析的部分。
  因为在区区两个物理空间里,不但有强烈的空间互动,更有错综复杂的人物关系,再加上时间交错引发的空间衍生,真是蔚为壮观!
  最难能可贵的是,如此纷乱繁杂的空间结构,韦家辉处理得稳而不乱前后呼应。
  鉴于高潮部分的空间结构太过精妙,单凭文字描述恐怕长篇累牍,有兴致的同学还是参考图文自行解析,下面仅作精要分析。
  
  1、人间,爸爸复明。这里有两个作用,一方面是让爸爸看到乐儿的求死之心,为后续爸爸饮孟婆汤救乐儿做情感铺垫;一方面是让爸爸意识到自己的死亡,为“乐儿小说1”画上完美句点。作为参考的是乐儿,无论是在奈何桥还是人间,乐儿都没有复明,即乐儿还活着。
  2、奈何桥和孟婆。这两件事物此前从未出现,但当母子三人落入奈何桥时,观众并没有突兀感,为什么?那是因为早在“爸爸小说”的开头,通过算命盲婆之口,观众早已听闻孟婆威名,甚至整个爸爸小说都与“小孟婆”息息相关,那么,有小孟婆自然会有孟婆,有孟婆自然会有奈何桥和孟婆汤。换句话说,奈何桥这个物理空间,并不是崭新的空间,而是爸爸小说空间在情感上的继承与延续。
  3、孟婆斗法。从写小说开始,乐儿就在用文字对命运发起抗争,投射到小说世界里,乐儿更把自己化身为法力高强的小孟婆。当爸爸身亡时,乐儿的诉求是让爸爸在小说世界里再生;当妈妈弟弟身亡时,乐儿的诉求是让一家人在阴间团聚。由于孟婆代表的是生死伦常,于是乐儿对命运的抗争自然演绎为孟婆之间的斗法。然而,孟婆不能被山寨,人生不能再重来,当小孟婆在孟婆怀里灰飞烟灭,一家四口生死有命。
  4、天台上的两个乐儿。在70'31"时,韦家辉跟观众开了个玩笑,当小说中的乐儿站上天台时,画面切到现实空间,只见现实版乐儿丢下键盘直奔天台,最终站在小说版乐儿的旁边。但这里所谓的“现实版乐儿”,真的是现实空间里的乐儿吗?非也。之所以观众误以为第二个乐儿是现实版,就因为她所在空间的色彩正常,与小说空间的偏黄色彩形成反差。问题的关键点就在于,在影片的倒叙开场中,乐儿是抱着小说稿走上天台的,并用特写镜头来强调小说稿的存在,而在高潮部分的现实版乐儿,是空着手奔上天台,因此站上天台的两个乐儿,只不过是小说的两个版本罢。
  
  如果说在发展部分,韦家辉用三层空间展示出超越《盗梦》六层空间的艺术魅力,那么在高潮部分,韦家辉将这场挑战的难度提高到两层对六层,毫无疑问,他成功了!
  
  第四章:结局
  
  结局部分,从74'09"开始,到82'44"结束,全长9分钟,是全片最冗长的部分。
  

  
  通过前三部分的详细解析,想必结局部分已是水到渠成,其解析的过程自然是轻松加愉快。
  任何韦家辉的影迷都不难看出,结局部分完全是韦家辉对《一个字头的诞生》的自我致敬,通过两个版本的小说空间来表达现实空间里汤乐儿站在天台上的艰难抉择。
  命运一:汤乐儿跳楼身亡,最终与家人在坟场团聚。
  命运二:汤乐儿被再生号所救,这里是超现实的表现手法,以再生号来象征乐儿的自我心灵救赎。
  
  当悲观结局与乐观结局同时入画,韦家辉非常得意的展示出一个精彩的命运长镜头(77'54"至78'28")。
  该镜头从悲观结局开始,上摇至乐观结局,最后仰拍现实空间里迷惘的乐儿。
  不可否认,这个长镜头语言洗练意味深长,作为结局部分的点睛之笔拍案叫绝。
  倘若……
  不能不说,倘若《再生号》以此作为终结,绝对算是功德圆满。
  然而韦家辉偏偏在关键时刻信心决堤,不但让乐儿莫名其妙的第三次跳楼,更拖沓累赘的将两种命运重复演绎,不但将原本半开放的结局彻底封死,而且落下浓重呆板的说教色彩,甚憾。
  
  第五章:旧梦重提
  
  行文至此,原本也应该利落收尾,但考虑到前文多次提及《盗梦空间》,并以之作为空间结构上的参照,为增强对比的说服力,有必要把《盗梦空间》的空间结构做个简单说明。
  

  
  既然是简单说明,当然就无需多言,有图自然有真相。
  诚然,作为简图,这里没有将影片中的重要事件一一注释,但从两部影片的空间线来对比,不难看出《再生号》更具立体感更富于变化。
  
  嗯哼,就到这里吧!
  本文于上月末筹划,前前后后断断续续写了近一个月,终于赶在节前完工,Kim心中释然!
  PS:文中所有空间结构图,均使用Microsoft Office Visio 2003绘制。

标签: 韦家辉(95) 盗梦空间(466) 虚拟空间(8)

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再生号 (2009)

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再生号/Written By(2009)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/3766366/blog/5901422/
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影我影,摄吾摄。

楼主

管理员给此话题奖励了3分!
2011-4-29 17:38:57

这种电影,不是我们期待的香港电影

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ground control 2 major tom
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1 楼

 
 
2011-4-29 17:45:38
这种电影恰恰证明了香港电影的多元化与创造力!
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影我影,摄吾摄。
2011-4-29 18:15:44
香港影评家只会把眼光、把褒奖给予香港独有的品格与土生土长的传承,我觉得这才是香港影人最应该坚持的态度与氛围,多元化,无处不在;创造力,遍地开花,这很重要,但非精神。痞一点讲,如同KFC迈入祖国大陆第一天就有多如牛毛的麦香鸡、得意基、**基,但谈及中国文化饮食历史,哪一位美食家会夹着人字拖后槽牙咬牙签的大肆颂扬得意基中油条豆浆爽滑可口从而参出“食不厌精 脍不厌细”?就是这样的道理。
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ground control 2 major tom
 
 
2011-4-29 21:51:33

我倒是很喜欢这部电影,剧本编得很精彩!只是韦家辉不适合做导演,这部以亲情为核心的电影在感情表达上其实是很生硬的~~
PS:lz能不能推荐点类似结构的片子啊,恐怖游轮什么的看过了

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谁说我们阿纳金邪恶了?他不过向我们解释了什么叫迷失的灵魂。
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2 楼

 
 
2011-4-29 23:44:57
亲情核心原本无可厚非,然而现实空间缺乏贯穿始终的支线情节,使得影片只能让亲情主题独自跑满全场,不免呈现出感情溢出的尴尬。
作为对比不能不称赞《奠基》的支线设置,Cobb夫妻的情感线贯穿全片,并适时对主线构成干扰,并最终与主线情节共同完结,堪称绝配!
厄……虚拟空间多层嵌套一直都是珍惜物种,也许这也是它们物以稀为贵的特质吧!
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影我影,摄吾摄。
 
 
2011-4-29 23:44:07

我要去看粤语版的 ~\(≧▽≦)/~啦啦啦

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爱着我的你是不是像我一样深深不爱着我~~
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3 楼

2011-5-2 21:12:08

韦生玩大了!

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我还年轻,我渴望上路。
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4 楼

 
 
2011-5-2 21:20:12
希望韦生下次玩得更大!
以《再生号》的水准来看,韦生的独立神作,应该不远。
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影我影,摄吾摄。
2011-5-2 21:28:02
香港最好的编剧回归了
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我还年轻,我渴望上路。
 
 

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