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你现在的位置:首页>>群组>>世界影视博览>>【希胖】《后窗》——偷窥者上帝的视角

【希胖】《后窗》——偷窥者上帝的视角

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2016-8-31 22:22:21

 

关于希区柯克本人,关于他的电影,诸多的诠释以及八卦式的分析,无疑想透过某种先天或者后天的窥探,了解并解读这位历史上最著名的惊悚片大师级人物的内心世界,不过,恰如人脑绝非简单简易剖析单纯阐述就能明知一二。于是,我们总是用某种符号化的电影语言来描述这位大师,电影常用的特写镜头,金发女郎的惊恐表情,希区柯克本人扮演路人甲乙丙丁,之后便是一个永远帅气的男主角,大场面的群言调度,画面镜头以及人物隐藏的关系都成为了教科书类的经典之作。

像希区柯克其它影片,《蝴蝶梦》、《三十九级台阶》一样,影片的惊悚部分并不即可令人感受到,仿佛希区柯克始终站在旁观者的立场,看着影片中的男女主人公随性而为,无从用简单电影来阐述明确,而是一种视觉上脱离而有深入的感官,或许这便是希区柯克自己偷窥人生诠释生活的视角。

《后窗》作为希区柯克经典影片,不全然是激烈的冲突的元素,恰是另一种冲突激烈的镜头反应,作为摄影师打上石膏无法自由活动的男主人公杰夫,他不甘如此一动不动的像一个摆件般被人摆弄,于是他对于自己那个美貌爱好奢侈品金发的女朋友怀有愤恨之情,转移这样的情绪,也加诸在了某种内心对于这样尤物由衷的惧怕和不自信,于是两人一动一静界限分明,扮演女友的凯利影片中穿着高级衣服,珍珠耳环项链,终于掌控主动权的女性在此时开始像欣赏一个宠物般,由衷地为终于拥有爱人而感到欣慰和兴奋的同时,杰夫以自身无法自由摆弄身躯的理由,为自己找到了另一个自由活动的视角,那便是可自由转动的双眼,开始用照相机偷窥邻居们。人性中不可鄙弃的一大陋习,便是对他人生活中苦悲喜乐一一揽入双眼,虽然起初只是一种职业习惯,不过这也是人类对于自身更高于他人的某种内心真实的体现。那是上帝才有的视角,人类在追随的同时,怎敢说不曾想过要取代上帝,而偷窥他人的日常就是其中一种僭越。

杰夫看到了孤寂的音乐家,一位迷人的舞蹈演员翩翩起舞渴望被人欣赏,寂寞的单身女子,新搬进公寓的新婚夫妇,参加晚会心怀各异的人们,还有最终他发现有异常的那对夫妇,妻子的房间永远都放下窗帘,而那个丈夫却在一个雨夜提箱离开,于是他就这样发现了一个谋杀妻子的案件,而最终和自己吵架逼迫自己结婚的女友,也经不住好奇心亲身闯入了房间,杰夫为救女友报警处理,以致于最后凶手登门质问。仿佛这是一出生活不得意的人类,在无数次祷告和质疑之后,不得不自行处理自己生活的不如意,却发现那个偷窥者,这个无道不作为的上帝,竟然用一个照相机偷窥着这全部的不幸,他奋起发出那一声质问,如同苍白悲凉的嘶吼。杰夫偷窥仅是一种好奇心,只是一纸相隔,可能就会沦为道德的沦丧者,而这一上帝的视角,具有庞大的吸引力,同时也具有摧毁一切的破坏力,而在杰夫自由的眼睛背后,却正是偷窥影片的制造者希区柯克以及作为观众的我们,那一刻,镜子里反射的,正是我们的眼睛。

2016-8-31

 

8.4 

后窗 (1954)

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后窗/Rear Window(1954)
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